숙명여자대학교 도서관|세계여성문학관

목차 일부

목차
제4판 머리말 = 3
1. 문학사 이해의 새로운 관점
 1.1. 한국문학통사 = 15
 1.2. 문학의 범위 = 19
 1.3. 문학갈래 = 27
 1.4. 시대구분 = 34
 1.5. 생극론의 관점 = 44
2. 원시문학 
 2.1. 구석기시대의 언어예술 = 51
 2.2. 신석기시대로의 전환 = 54
 2.3. 민족 형성의 연원과 과정 = 59
3...

더보기

목차 전체

목차
제4판 머리말 = 3
1. 문학사 이해의 새로운 관점
 1.1. 한국문학통사 = 15
 1.2. 문학의 범위 = 19
 1.3. 문학갈래 = 27
 1.4. 시대구분 = 34
 1.5. 생극론의 관점 = 44
2. 원시문학 
 2.1. 구석기시대의 언어예술 = 51
 2.2. 신석기시대로의 전환 = 54
 2.3. 민족 형성의 연원과 과정 = 59
3. 고대문학
 3.1. 건국신화ㆍ국중대회ㆍ건국서사시 = 65
 3.2. 고조선 = 70
 3.3. 부여ㆍ고구려계 전승 = 76
 3.4. 삼한ㆍ신라ㆍ가락 쪽의 사정 = 83
 3.5. 탐라국 건국서사시 = 91
4. 고대에서 중세로의 이행기문학
 4.1. 시대 설정의 근거 = 95
 4.2. 전설ㆍ민담시대로의 전환 = 100
 4.3. 짧은 노래 몇 편 = 104
5. 중세전기문학 : 제1기 삼국ㆍ남북국시대
 5.1. 한문학의 등장과 그 구실 = 109
  5.1.1. 한문 사용과 중세화 = 109
  5.1.2. 나라의 위업을 알리는 금석문 = 118
  5.1.3. 국내외의 정치문서 = 126
  5.1.4. 이른 시기의 한시 = 130
 5.2. 노래의 새로운 모습 = 135
  5.2.1. 고구려 노래 = 135
  5.2.2. 백제 노래 = 139
  5.2.3. 신라 노래, 이른 시기의 모습 = 143
  5.2.4. 향가ㆍ사뇌가 = 149
  5.2.5. 향가의 율격 = 153
 5.3. 향가의 작품세계 = 158
  5.3.1. 민요 계통의 노래 = 158
  5.3.2. 정치상황과 관련된 노래 = 164
  5.3.3. 월명사와 충담사 = 170
  5.3.4. 불교를 따른 노래 = 177
 5.4. 불교문학에서 문제된 이치와 표현 = 183
  5.4.1. 불교사와 문학사 = 183
  5.4.2. 원효 = 187
  5.4.3. 의상과 그 전후의 학승 = 192
  5.4.4. 게송과 염불 = 197
  5.4.5. 혜초의 기행문 = 202
 5.5. 설화에 나타난 상하ㆍ남녀 관계 = 205
  5.5.1. 신화적 상상의 유산 = 205
  5.5.2. 고승의 신이한 행적 = 208
  5.5.3. 영웅담의 성격 변화 = 215
  5.5.4. 하층민의 소망과 시련 = 220
  5.5.5. 설화의 정착과 변모 = 224
 5.6. 연극의 자취를 찾아서 = 227
  5.6.1. 중세의 굿ㆍ놀이ㆍ연극 = 227
  5.6.2. 고구려ㆍ백제의 놀이와 연극 = 229
  5.6.3. 신라 쪽의 상황과 처용극 = 233
  5.6.4. 다섯 가지 놀이 = 237
 5.7. 남북국시대의 상황과 문학 = 242
  5.7.1. 동아시아문학의 판도 = 242
  5.7.2. 발해문학의 위치 = 244
  5.7.3. 발해문학의 작품 = 247
  5.7.4. 신라문학과 대외 관계 = 253
 5.8. 신라 한문학의 성숙 = 259
  5.8.1. 신문왕과 설총 = 259
  5.8.2. 전성기에 이룬 작품 = 262
  5.8.3. 말기의 상황과 왕거인 = 267
  5.8.4. 최치원의 성공과 번민 = 270
  5.8.5. 최광유ㆍ박인범ㆍ최승우ㆍ최언위 = 277
6. 중세전기문학 : 제2의 고려전기
 6.1. 쟁패와 창업의 신화적 표현 = 285
  6.1.1. 건국신화의 재현 = 285
  6.1.2. 고려의 건국신화 = 289
  6.1.3. 왕실 혈통의 위기 = 296
 6.2. 향가 전통의 행방 = 300
  6.2.1. 고려전기의 향가 = 300
  6.2.2. 균여의 〈보현시원가〉 = 302
  6.2.3. 예종의 〈도이장가〉 및 관련 작품 = 309
  6.2.4. 정서의 〈정과정곡〉 = 314
 6.3. 과거제 실시와 한문학 = 318
  6.3.1. 고려 한문학의 출발점 = 318
  6.3.2. 과거제 실시 = 321
  6.3.3. 조익ㆍ왕융ㆍ최승로 = 327
  6.3.4. 현종ㆍ최충ㆍ박인량 = 332
  6.3.5. 김황원 = 337
 6.4. 불교문학의 재정립 = 341
  6.4.1. 고려전기 불교의 판도 = 341
  6.4.2. 균여와 제관 = 343
  6.4.3. 의천 = 348
  6.4.4. 계응ㆍ혜소ㆍ탄연 = 352
 6.5. 설화와 역사 사이 = 356
  6.5.1. 민간전승의 저류 = 356
  6.5.2. 화풍과 국풍 = 357
  6.5.3. 비범한 인물의 탄생 = 360
  6.5.4. 〈가락국기〉 = 365
  6.5.5. 〈수이전〉 = 367
  6.5.6. 〈삼국사기〉 = 372
 6.6. 고려전기 귀족문학의 결산 = 380
  6.6.1. 예종 시절의 풍류 = 380
  6.6.2. 동조자와 비판자 = 384
  6.6.3. 격동의 와중에서 = 388
  6.6.4. 김부식의 시대 = 397
  6.6.5. 무신란 직전의 상황 = 401
  6.6.6. 제주시인 고조기 = 404

</vol>
<vol>2
<count>
목차
7. 중세후기문학 : 제1기 고구려후기
 7.1. 무신란ㆍ몽고란과 문학 = 9
  7.1.1. 시대변화의 추이 = 9
  7.1.2. 김극기가 택한 길 = 13
  7.1.3. 죽림고회의 문학 = 16
  7.1.4. 최씨정권의 문인들 = 23
  7.1.5. 이규보 = 27
  7.1.6. 대몽항쟁의 문학 = 34
 7.2. 문학의 본질과 기능에 관한 논란 = 38
  7.2.1. 〈파한집〉 = 38
  7.2.2. 이규보의 주장 = 42
  7.2.3. 〈보한집〉 = 49
  7.2.4. 최해의 시도 = 53
  7.2.5. 〈역옹패설〉 = 56
 7.3. 불교문학의 새로운 경지 = 60
  7.3.1. 불교 혁신운동 = 60
  7.3.2. 지눌과 혜심 = 63
  7.3.3. 천인ㆍ천책ㆍ운묵 = 69
  7.3.4. 충지 = 76
  7.3.5. 경한ㆍ보우ㆍ혜근 = 80
 7.4. 민족사 재인식의 시대 = 86
  7.4.1. 〈동명왕편〉 = 86
  7.4.2. 〈해동고승전〉 = 92
  7.4.3. 〈삼국유사〉 = 96
  7.4.4. 〈제왕운기〉와 그 이후의 작업 = 102
 7.5. 사람의 일생 서술방법 = 107
  7.5.1. 관심의 내력 = 107
  7.5.2. 비ㆍ지ㆍ전ㆍ장의 특성 = 109
  7.5.3. 전의 작품세계 = 112
  7.5.4. 자기 자신에 대한 성찰 = 117
  7.5.5. 가전의 위상 = 120
 7.6. 속악가사와 소악부 = 127
  7.6.1. 속악가사의 특성 = 127
  7.6.2. 〈처용가〉를 비롯한 굿노래 = 131
  7.6.3. 〈동동〉ㆍ〈쌍화점〉의 노래와 놀이 = 134
  7.6.4. 〈상저가〉에서 〈정석가〉까지 = 140
  7.6.5. 〈가시리〉ㆍ〈서경별곡〉ㆍ〈청산별곡〉 = 146
  7.6.6. 소악부 = 155
  7.6.7. 참요의 문제점 = 159
 7.7. 설화ㆍ무가ㆍ연극의 양상 = 162
  7.7.1. 설화 = 162
  7.7.2. 무가 = 167
  7.7.3. 연극 = 171
 7.8. 경기체가ㆍ시조ㆍ가사의 형성 = 176
  7.8.1. 시가사와 사상사 = 176
  7.8.2. 경기체가 = 179
  7.8.3. 시조 = 186
  7.8.4. 가사 = 195
 7.9. 사대부문학의 방향과 문제의식 = 204
  7.9.1. 사대부의 성격과 사고방식 = 204
  7.9.2. 전환기의 양상 = 206
  7.9.3. 안축 세대 = 209
  7.9.4. 이곡 세대 = 218
  7.9.5. 이색 세대 = 226
  7.9.6. 정몽주 세대 = 234
  7.9.7. 귀화인의 참여 = 239
8. 중세후기문학 : 제2기 조선전기
 8.1. 조선왕조 한문학의 정착 = 243
  8.1.1. 전반적 양상 = 243
  8.1.2. 정도전ㆍ권근ㆍ변계량 = 245
  8.1.3. 원천석과 길재 = 253
  8.1.4. 조운흘에서 유방선까지 = 258
  8.1.5. 한문학 작품 집성 = 262
 8.2 훈민정음ㆍ서사시ㆍ언해 = 267
  8.2.1. 훈민정음 = 267
  8.2.2. 〈용비어천가〉 = 273
  8.2.3. 〈월인천강지곡〉 = 280
  8.2.4. 〈석보상절〉 = 286
  8.2.5. 언해 = 290
 8.3. 악장ㆍ경기체가ㆍ가사 = 295
  8.3.1. 세 노래의 상관관계 = 295
  8.3.2. 악장 = 296
  8.3.3. 경기체가 = 302
  8.3.4. 사대부가사 = 310
  8.3.5. 정철의 작품 = 318
  8.3.6. 여성가사 = 322
 8.4. 시조의 정착과 성장 = 325
  8.4.1. 왕조창건기의 시조 = 325
  8.4.2. 강호로 물러나는 전환기 = 330
  8.4.3. 영남가단과 강호가도 = 334
  8.4.4. 호남가단과 풍류정신 = 345
  8.4.5. 기녀시조 = 352
 8.5. 관인문학과 왕조사업의 표리 = 357
  8.5.1. 관인문학의 성격 = 357
  8.5.2. 집현전 출신의 문인들 = 361
  8.5.3. 전성기의 수준과 문제의식 = 367
  8.5.4. 해동강서파 = 375
 8.6. 사림문학, 심성에서 우러나는 소리 = 384
  8.6.1. 김종직과 그 제자들 = 384
  8.6.2. 왕도정치의 이상 = 391
  8.6.3. 서경덕ㆍ이황 이후의 방향 = 396
  8.6.4. 선조 때의 상황 = 406
 8.7. 방외인문학에 나타난 반감의 양상 = 413
  8.7.1. 김시습 = 413
  8.7.2. 도피와 반발의 자취 = 420
  8.7.3. 미천한 처지에서 겪는 고통 = 427
  8.7.4. 삼당시인과 임제 = 433
  8.7.5. 여성한문학의 등장 = 441
 8.8. 불교문학의 시련과 변모 = 450
  8.8.1. 척불의 타격 = 450
  8.8.2. 기화가 찾은 길 = 453
  8.8.3. 보우의 고민 = 456
  8.8.4. 휴정이 일으킨 바람 = 459
 8.9. 산문의 영역 확대 = 463
  8.9.1. 역사 서술의 양상 = 463
  8.9.2. 잡기의 모습 = 467
  8.9.3. 가전체와 몽유록 = 472
  8.9.4. 골계전 = 479
  8.9.5. 국문을 사용한 편지와 제문 = 483
 8.10. 소설의 출현 = 487
  8.10.1. 소설의 개념과 특성 = 487
  8.10.2. 〈금오신화〉 = 489
  8.10.3. 그 뒤의 소설 = 495
 8.11. 연희의 양상과 연극의 저류 = 500
  8.11.1. 나라에서 벌이는 연희 = 500
  8.11.2. 소학지회 = 502
  8.11.3. 꼭두각시놀음의 행방 = 506
  8.11.4. 탈춤의 저류를 찾아서 = 510

</vol>
<vol>3
<count>
목차
9. 중세에서 근대로의 이행기문학 : 제1기 조선후기
 9.1. 민족 수난에 대응한 문학 = 9
  9.1.1. 시대변화의 계기 = 9
  9.1.2. 임진왜란을 증언한 실기 = 13
  9.1.3. 잡혀간 사람들의 시련 = 20
  9.1.4. 병자호란의 경우 = 25
  9.1.5. 시가에서 이룬 체험 변용 = 29
  9.1.6. 허구적 상상에서 제기한 문제 = 44
 9.2. 정통 한문학의 동요와 지속 = 51
  9.2.1. 비판과 반성의 소리 = 51
  9.2.2. 권필과 허균 = 56
  9.2.3. 한문사대가 = 61
  9.2.4. 복고 노선의 확대 = 68
  9.2.5. 사상의 근거에 관한 논란 = 75
  9.2.6. 인습과 혁신 = 79
 9.3. 소설시대로 들어서는 전환 = 89
  9.3.1. 소설의 전반적 양상 = 89
  9.3.2. '전'이라고 한 한문소설 = 94
  9.3.3. 영웅소설 유형의 국문소설 = 101
  9.3.4. 불교적 상상의 경이 = 109
  9.3.5. 우화소설의 기여 = 112
  9.3.6. 중국소설과의 관계 = 116
  9.3.7. 〈구운몽〉ㆍ〈사씨남정기〉ㆍ〈창선감의록〉 = 122
 9.4. 문학의 근본문제에 관한 재검토 = 130
  9.4.1. 논의 방식의 다양화 = 130
  9.4.2. 문학의 본질에 대한 새로운 이해 = 135
  9.4.3. 창작방법 재정비 = 141
  9.4.4. 민족문학론의 등장 = 148
  9.4.5. 소설에 관한 논란 = 155
 9.5. 문학담당층의 확대 = 163
  9.5.1. 여성문학의 세계 = 163
  9.5.2. 위항문학의 위상 = 171
  9.5.3. 전무가객의 기여 = 187
  9.5.4. 판소리광대의 활약 = 192
  9.5.5. 소설과 관련된 생업 = 196
 9.6. 실학파문학이 개척한 방향 = 203
  9.6.1. 이익과 그 후계자들 = 203
  9.6.2. 홍대용과 박지원 = 209
  9.6.3. 이덕무ㆍ유득공ㆍ박제가ㆍ이서구 = 218
  9.6.4. 이옥ㆍ정약용ㆍ이학규 = 224
  9.6.5. 김정희 이후의 동향 = 232
 9.7. 민요ㆍ민요시ㆍ악부시 = 238
  9.7.1. 민요 이해의 내력 = 238
  9.7.2. 민요의 실상과 변모 = 341
  9.7.3. 한시의 민요 수용 = 247
  9.7.4. 국문시가의 한역 = 256
  9.7.5. 악부시의 성격과 양상 = 263
  9.7.6. 육담풍월과 언문풍월 = 278
 9.8. 시조의 변이와 사설시조의 출현 = 284
  9.8.1. 사대부시조의 재정비 = 284
  9.8.2. 사대부시조의 변이 = 294
  9.8.3. 작자층의 확대에 따른 변모 = 307
  9.8.4. 전문가객의 작품 = 316
  9.8.5. 사설시조의 유래와 특성 = 321
  9.8.6. 사설시조의 작품세계 = 329
 9.9. 가사의 다양한 모습 = 338
  9.9.1. 사대부가사의 재정착 = 338
  9.9.2. 사대부가사의 변모 = 346
  9.9.3. 유배와 여행의 체험 = 352
  9.9.4. 역사와 지리를 다룬 작품 = 363
  9.9.5. 교훈가사의 모습 = 366
  9.9.6. 달라지는 사회상 = 376
  9.9.7. 규방가사의 전형과 변형 = 384
  9.9.8. 애정가사의 양상 = 393
  9.9.9. 잡가의 출현 = 398
 9.10. 불교ㆍ도교ㆍ천주교문학 = 403
  9.10.1. 불교한시의 맥락 = 403
  9.10.2. 불교가사의 기능 확대 = 411
  9.10.3. 도교문학의 가능성 = 418
  9.10.4. 천주교문학의 출현 = 423
 9.11. 한문과 국문, 기록과 표현 = 431
  9.11.1. 이해의 시각 = 431
  9.11.2. 대외 관계의 경험 보고 = 433
  9.11.3. 국내 문제의 증언 술회 = 439
  9.11.4. 기행문의 다양한 모습 = 447
  9.11.5. 묘지명ㆍ전ㆍ행장의 변모 = 454
  9.11.6. 몽유록과 가전체의 모습 = 462
  9.11.7. 여성생활과 국문 사용 = 469
 9.12. 설화ㆍ야담ㆍ한문단편 = 477
  9.12.1. 구전설화의 변모 = 477
  9.12.2. 야담 집성의 양상 = 483
  9.12.3. 야담의 변모 과정 = 490
  9.12.4. 박지원의 작품 = 497
  9.12.5. 김려와 이옥의 기여 = 505
 9.13. 소설의 성장과 변모 = 510
  9.13.1. 가공적 영웅의 투지 = 510
  9.13.2. 여성 주인공의 영웅소설 = 519
  9.13.3. 〈구운몽〉ㆍ〈사씨남정기〉계 소설의 변모 = 524
  9.13.4. 대장편으로 나아가는 길 = 533
  9.13.5. 애정소설의 새로운 양상 = 552
  9.13.6. 세태소설의 등장 = 556
  9.13.7. 한문소설의 변모 = 561
 9.14. 서사무가에서 판소리계 소설까지 = 565
  9.14.1. 세 가지 구비서사시 = 565
  9.14.2. 서사무가의 전승과 변모 = 567
  9.14.3. 서사민요의 모습 = 575
  9.14.4. 판소리의 형성과 발전 = 579
  9.14.5. 판소리 열두 마당 = 585
  9.14.6. 판소리계 소설의 작품세계 = 589
 9.15. 민속극의 저력과 변용 = 597
  9.15.1. 민속극의 특징 = 597
  9.15.2. 무당굿놀이 = 599
  9.15.3. 꼭두각시놀음과 발탈 = 604
  9.15.4. 농촌탈춤ㆍ떠돌이탈춤ㆍ도시탈춤 = 610
  9.15.5. 도시탈춤의 구조와 주제 = 619

</vol>
<vol>4
<count>
목차
10. 중세에서 근대로의 이행기문학 : 제2기 1860∼1918년
 10.1. 민중종교운동과 문학 = 9
  10.1.1. 민중종교운동의 경과 = 9
  10.1.2. 동학사상의 표현 방법 = 13
  10.1.3. 동학혁명의 문학 = 18
  10.1.4. 유교와 불교에 의거하는 길 = 24
  10.1.5. 증산교의 득도 기록 = 30
  10.1.6. 대종교의 주장 = 34
  10.1.7. 노선 전환의 두 방향 = 39
 10.2. 구비문학의 활기와 긴장 = 46
  10.2.1. 대원군 집권기의 전환 = 46
  10.2.2. 판소리의 상승과 변모 = 53
  10.2.3. 민요에 나타난 항거와 비판 = 64
  10.2.4. 민요 개작 운동 = 71
  10.2.5. 설화의 변모 양상 = 77
  10.2.6. 재담 기록의 의도와 방법 = 81
 10.3. 구시대 국문문학의 지속과 변모 = 89
  10.3.1. 노래로 부르는 시조 = 89
  10.3.2. 가사에서 전개된 종교사상 논쟁 = 93
  10.3.3. 경험 확대를 보인 가사 = 101
  10.3.4. 역사의식을 고취한 가사 = 111
  10.3.5. 규방가사의 변모와 각성 = 116
  10.3.6. 산문 기록의 양상 = 124
  10.3.7. 활자본 잡가집 = 127
 10.4. 한문학에 부과된 사명 = 134
  10.4.1. 문학과 사상의 정통 재확인 = 134
  10.4.2. 개화ㆍ계몽의 길 = 139
  10.4.3. 문장가의 사명 = 147
  10.4.4. 한문학의 저변 확대 = 155
  10.4.5. 우국문학의 진통 = 159
  10.4.6. 적극적 항쟁의 문학 = 165
  10.4.7. 신문과 잡지에 실린 한시 = 173
  10.4.8. 한문학의 유산 정리 = 178
 10.5. 의병 투쟁의 문학 = 181
  10.5.1. 투지를 선포한 격문 = 181
  10.5.2. 투쟁의 경과 기록 = 184
  10.5.3. 기백과 울분을 나타낸 한시 = 189
  10.5.4. 투쟁을 위한 가사 = 197
  10.5.5. 투쟁의 경과를 되새긴 가사 = 205
 10.6. 신구 문학관의 대립과 교체 = 211
  10.6.1. 한문학 세대의 주장 = 211
  10.6.2. 국문문학으로의 전환 이론 = 217
  10.6.3. 소설에 대한 관심과 논의 = 223
  10.6.4. 일본 유학 세대의 견해 = 230
  10.6.5. 문학사의 출현 = 238
 10.7. 국문운동과 문체 혁신 = 243
  10.7.1. 전환기의 상황 = 243
  10.7.2. 국문 사용의 확대와 공식화 = 247
  10.7.3. 국문 사용을 둘러싼 논란 = 254
  10.7.4. 국문연구의 열의와 성과 = 260
  10.7.5. 작문법 개발을 위한 노력 = 266
 10.8. 국문시가의 새로운 양상 = 272
  10.8.1. 1890년대의 독립ㆍ애국가 = 272
  10.8.2. 1900년대 이후의 창가 = 278
  10.8.3. 〈대한매일신보〉 가사 = 287
  10.8.4. 신문ㆍ잡지 가사의 다양한 모습 = 295
  10.8.5. 시조의 변모 = 301
  10.8.6. 언문풍월에 대한 관심 = 309
 10.9. 시대 각성을 위한 산문 갈래 = 315
  10.9.1. 역사ㆍ전기문학 = 315
  10.9.2. 번역서의 기여 = 322
  10.9.3. 다시 나타난 몽유록 = 327
  10.9.4. 동물우화를 이용한 논란 = 333
  10.9.5. 시사토론문 = 335
 10.10. 소설의 판도와 신소설의 위치 = 340
  10.10.1. 방각본ㆍ필사본소설의 변모 = 340
  10.10.2. 활자본 신작구소설 = 347
  10.10.3. 한문소설의 마지막 모습 = 355
  10.10.4. 신문ㆍ잡지 국문소설의 등장 = 360
  10.10.5. 이인직과 이해조의 신소설 = 368
  10.10.6. 여타 신소설의 작가와 작품 = 376
  10.10.7. 번역ㆍ번안소설 = 382
 10.11. 민속극ㆍ창극ㆍ신파극 = 387
  10.11.1. 민속극의 발전과 변모 = 387
  10.11.2. 닥쳐온 시련 = 392
  10.11.3. 창극의 등장 = 396
  10.11.4. 신파극으로 가는 길 = 402
  10.11.5. 희곡 작품의 면모 = 408
 10.12. 신체시의 불안한 위치 = 413
  10.12.1. 최남선의 의욕과 파탄 = 413
  10.12.2. 이광수가 택한 길 = 420
  10.12.3. 현상윤, 최승구, 〈학지광〉의 시인들 = 425
  10.12.4. 김억과 〈태서문예신보〉 = 430
  10.12.5. 〈유심〉 시기의 한용운 시 = 436
 10.13. 방황하는 세대의 소설 = 440
  10.13.1. 현상윤과 양건식의 단편소설 = 440
  10.13.2. 이광수의 단편소설 = 444
  10.13.3. 이광수의 초기 장편소설 = 448
  10.13.4. 현상응모 소설 = 454
 10.14. 망명지문학의 형성 = 458
  10.14.1. 망명지문학의 성격 = 458
  10.14.2. 시가 = 460
  10.14.3. 소설 = 467 
  10.14.4. 희곡 = 469

</vol>
<vol>5
<count>
목차
11. 근대문학 : 제1기 1919∼1944년
 11.1. 근대문학의 방향과 시련 = 9
  11.1.1. 근대문학의 기본 성격 = 9
  11.1.2. 민족어문학 확립의 길 = 16
  11.1.3. 시민문학의 사명 = 20
  11.1.4. 시대상황과의 대결 = 29
  11.1.5. 문학활동의 여건 = 36
 11.2. 서양문학에서 받은 충격 = 47
  11.2.1. 관계의 기본 양상 = 47
  11.2.2. 서양문학 수용 방식 = 50
  11.2.3. 작품 번역 = 55
  11.2.4. 해외문학파 = 62
 11.3. 근대시 형성의 기본 과제 = 68
  11.3.1. 근대시의 특징과 위상 = 68
  11.3.2. 시인의 자세 정립 = 74
  11.3.3. 율격 창조의 방향 = 82
 11.4. 근대소설을 이룩하는 과정 = 93
  11.4.1. 신소설의 지속과 변모 = 93
  11.4.2. 근대소설 시험작 = 99
  11.4.3. 이광수의 신문소설 = 105
  11.4.4. 김동인과 전영택의 잡지소설 = 110
  11.4.5. 시인이 쓴 소설 = 118
 11.5. 시의 방황과 모색 = 124
  11.5.1. 주요한ㆍ김억ㆍ황석우 = 124
  11.5.2. 〈폐허〉와 〈백조〉의 시인들 = 132
  11.5.3. 〈금성〉 이후의 변모 = 139
  11.5.4. 김소월과 한용운 = 147
  11.5.5. 조명희ㆍ김형원ㆍ이상화 = 157
  11.5.6. 망명지에서 발표된 시가 = 168
 11.6. 소설의 작품 세계와 문제의식 = 178
  11.6.1. 나도향 = 178
  11.6.2. 현진건 = 183
  11.6.3. 염상섭 = 190
  11.6.4. 주요섭과 최서해 = 200
 11.7. 희곡 정착을 위한 진통 = 207
  11.7.1. 민속극ㆍ창극ㆍ신파극의 위치 = 207
  11.7.2. 희곡 작품의 출현 양상 = 212
  11.7.3. 학생극 운동과 김우진 = 217
  11.7.4. 토월회 시기의 작품 = 222
  11.7.5. 김정진과 김영팔 = 227
 11.8. 비평과 논쟁의 시대 = 233
  11.8.1. 작가의 발언 = 233
  11.8.2. 계급문학 논쟁 = 239
  11.8.3. 전환기의 논란 = 249
  11.8.4. 해외문학파의 관여 = 256
  11.8.5. 국문학연구의 사명 = 259
 11.9. 민요시 운동의 방향과 성과 = 266
  11.9.1. 민요의 전승과 기능 = 266
  11.9.2. 새 시대 민요의 모습 = 268
  11.9.3. 민요시를 위한 논란 = 276
  11.9.4. 민요시의 작품 = 281
 11.10. 시조부흥운동의 전개 양상 = 289
  11.10.1. 시조가 이어지는 모습 = 289
  11.10.2. 시조부흥운동의 배경 = 291
  11.10.3. 시조 부흥 찬반론 = 295
  11.10.4. 최남선ㆍ이은상ㆍ이병기 = 299
  11.10.5. 시조 창작의 다양한 모습 = 306
  11.10.6. 조운ㆍ권구현ㆍ신불출 = 313
 11.11. 역사소설ㆍ농촌소설ㆍ통속소설 = 317
  11.11.1. 영웅소설에서 역사소설로 = 317
  11.11.2. 역사 형상화 방법 재정립 = 325
  11.11.3. 농촌소설에서 제기한 문제 = 334
  11.11.4. 농촌 생활을 동경한 작품 = 344
  11.11.5. 통속 연애소설의 기본형 = 352
  11.11.6. 통속소설과 타협하는 방안 = 360
 11.12. 희곡 창작의 다양한 노선 = 369
  11.12.1. 극예술연구회와 관련된 작가들 = 369
  11.12.2. 소설가의 극작 참여 = 376
  11.12.3. 무산계급 연극 = 382
  11.12.4. 고등신파를 표방한 통속극 = 389
  11.12.5. 친일연극의 양상 = 393
  11.12.6. 망명지의 항일연극 = 397
 11.13. 내면의식을 추구한 시 = 401
  11.13.1. 시문학파가 개척한 길 = 401
  11.13.2. 모더니즘 운동의 허실 = 410
  11.13.3. 생명파의 등장 = 418
  11.13.4. 유파 밖의 여러 시인 = 424
  11.13.5. 여성 시인의 작품 세계 = 432
 11.14. 어두운 시대의 상황과 소설 = 439
  11.14.1. 민족해방 투쟁의 소식 = 439
  11.14.2. 하층민의 고난을 다루는 방법 = 444
  11.14.3. 염상섭ㆍ현진건ㆍ채만식의 사회사소설 = 455
  11.14.4. 세태소설 = 466
  11.14.5. 지식인의 수난과 자학 = 474
  11.14.6. 작가 신변의 관심거리 = 482
  11.14.7. 서정적 소설의 확산 = 486
 11.15. 역사와 만나는 시의 번민 = 490
  11.15.1. 서사시를 위한 시도 = 490
  11.15.2. 계급문학 시인의 행방 = 497
  11.15.3. 역사 앞의 절규 = 505
  11.15.4. 심훈ㆍ이육사ㆍ윤동주 = 517
  11.15.5. 일제 패망 직전의 상황 = 523
 11.16. 주변으로 밀려난 한문학 = 528
  11.16.1. 행방 추적 = 528
  11.16.2. 작가와 작품 = 530
  11.16.3. 항일투쟁의 증언 = 538
 11.17. 문학 안팎의 산문 갈래 = 542
  11.17.1. 전기와 실기 = 542
  11.17.2. 언론문학 = 545
  11.17.3. 국내외 기행문 = 551
  11.17.4. 서간과 수필 = 558
 11.18. 대중문화로 제공된 문학 = 566
  11.18.1. 야사에서 만담까지 = 566
  11.18.2. 영화 = 574
  11.18.3. 대중가요 = 581
 11.19. 아동문학이 자라나는 모습 = 589
  11.19.1. 신구 아동문학의 관계 = 589
  11.19.2. 창작동요의 작가와 작품 = 591
  11.19.3. 동화의 영역 = 598

</vol>
<vol>6
<count>
목차
일러두기 = 5
색인 = 7
 내용색인 = 9
 사항색인 = 26
  작가 = 26
  작품ㆍ문헌 = 52
  작중인물 = 127
  지역ㆍ건물ㆍ산천 = 140
제4판 전체 차례 = 153

더보기 닫기